המוח הקדחת של מרקלי: מילים

פוסט זה מוגש תחת:

דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים

וויין מרקלי

מאת וויין מרקלי

אני מבלה הרבה מזמני בקריאה. אני יודע שזה מיושן, אבל אני מתענג על התהליך של איך מילים מייצרות תמונות בעיני מוחי ואני מסוגל לחוות עולמות שלמים שהייתי בהם או לעולם לא אגיע אליהם. לרוב, מחוץ לקומיקס, אני אוהב תעלומות והיסטוריה. (סליחה שאני לא מדע בדיוני או חובב פנטזיה, שאני יודע שהוא מקריב.) אני גם מאוד מתענג על ספרי קומיקס, מה שנותן לך הרבה יותר כיוון וסיוע מבחינת האופן שבו המילים מעובדות בעיני דעתך, כמו יש תמונות D, ובכל זאת המוח שלך מלא את החסר. זו אחת הסיבות העיקריות לכך שאני מטלטל כל כך על סיפורי סיפורים גרועים. אני אומר את זה כל הזמן בהתייחס ל 52 החדש של DC, ויש מספר ספרים אחרים שבהם אני לא מציין את הבעיות בסיפור הסיפור שלהם כי אני לא מרגיש שזה משרת מטרה כלשהי בבלוג זה כדי לתת כותרות מסוימות רע ראפ. אני עושה את זה רק ל- DC בגלל רומן האהבה שלי לכל החיים עם הדמויות שלהם ואני יכול לראות את הפוטנציאל שלהם להיות שוב מספרי סיפורי אמן. כל זה בצד, חשבתי שאקח את הטור הזה כדי לדבר על קומץ סופרים שלדעתי אדונים מהמילה, לפחות בקומיקס. חלק מהכותבים האלה בחרתי בגלל היכולת שלהם להשתמש במילים, אבל רבים מהם בחרתי מכיוון שהם יכולים לספר סיפור (שילוב של מילים ותמונות) והעולמות שהם יוצרים לי עוצרי נשימה. כשסיימתי לקרוא, אני עצוב שאין הרבה יותר לעולם הרבה יותר.

מטאברונים

התלהבתי שוב ושוב סביב כתיבתו של אלחנדרו ג’ודורובסקי. לג’ודורובסקי יש את היכולת המדהימה ליצור עולמות שלמים מחוץ למוחו ועם שיתופי פעולה עם אמנים נהדרים (בעיקר מוביוס), המסוגלים לתאר את חזיונות העולמות שלו החוקרים כל דבר, החל ממדע בדיוני ועד אמזון (יער הגשם, לא הרשת -אתר) לפנטזיה. החזון שלו ניכר גם בסרטים שלו, שהם מורכבים ומדהימים כמו הרומנים הגרפיים שלו, ולפעמים מחמירים מנסה להבין מה הוא מנסה לומר. לג’ודורובסקי תמיד יש התחלה, אמצע וסוף לסיפוריו, ומה שנמצא לי הרבה מדהים הוא שהוא מסוגל ליצור עולמות שלמים ומפוארים עם דבריו וסיפוריו מלאים בפיתולים ופניות שלמעשה אף אחד לא היה מצפה. הייתי ממליץ למעשה על כל דבר שהוא כתב אבל הייתי מדגיש כמה ספרים כמו העקב, מטאברונים או משוגע הלב הקדוש.

ילד חלל

אוסאמו טזוקה בעיניי היא גרסה יפנית של ג’ודורובסקי, אלא שהוא היה הראשון, יש לו הרבה יותר עבודה לבחירה, הוא כתב וצייר את הסיפורים, והיה לו אולפן שיעזור לו לעומת כתיבה בעצמו. אבל כמו ג’ודורובסקי, הוא מסוגל ליצור עולמות שלמים עם עולמותיו שהם מרתקים ומרתקים כאחד. כמו כן, גם לטזוקה וגם לג’ודורובסקי יש את היכולת המדהימה לקחת אותך לטיול שמרחיק את נשימתך. הם לא בהכרח מספרים סיפור קונבנציונאלי בו אתה נוסע מנקודה A לנקודה B לנקודה C וכו ‘; שניהם יכולים ואכן מספרים סיפורים כמו הסרט המזכרת בו אתה מקפיץ קדימה ואחורה בזמן, במרחב או במיקומים. לא כל עבודתם היא הסוריאליסטית הזו, אבל כשזה התשלום שווה את זה. Tezuka עשה הכל, החל מקומיקס ישר קדימה כמו אסטרו יאנג ילד (מדע בדיוני) ועד ג’ק בלאק (מותחן רפואי) לכמה מסיפורי הסיפורים המובחנים יותר שלו כמו פיניקס ואודה לקיריהיטו, שהוא טיול שמעט מאוד סיפורים יכולים התאמה. אני לא חושב שיש משהו מטיזוקה שלא הייתי ממליץ עליו בחום.

סופרמן: מה שקרה לאיש המחר?

אלן מור הוא אולי אחד הסופרים המועברים ביותר בקומיקס מודרני. אז אני לא מתכוון להקדיש זמן רב לשבח הרבה יותר שבחים עליו, למרות שהוא ללא עוררין שווה את זה. בקצרה, הייתי ממליץ על מה שאני מחשיב את שתי העבודות הטובות ביותר שלו, V עבור וונדטה, מבט פוליטי נושך של אנגליה של שנות השמונים שהפך לחלק מתרבות הפופ; וכל מה שקרה לאיש המחר?, שהיה סיפור של שני חלקים שהסתיים את סופרמן וקומיקס אקשן (אחת הפעמים הרבות שהם האתילו מחדש את הדמות שאני מפחד). הוא סיכם בשני גיליון מה שהפך למעשה לחמישים שנה של סופרמן לאייקון האמיתי שהיה. הייתי ממליץ בחום גם על הליגה המתמשכת של האדונים המדהימים שלו, DC Universe מאת אלן מור, ועל הריצה שלו על ביצה, שקבעה את הקונבנציונאלי לכל גרסה שכן, שאף אחד מהם מעולם לא התקרב לעבודתו. (אכפת לך, לקרוא את דבר הביצה שלו היום, זה נראה קצת בינוני, אבל באותה תקופה הוא יצא זה היה פורץ דרך והיה השפעה משמעותית על מספר סופרי קומיקס מודרניים). אני גם חושב שכדאי לרדוף אחרי חלק מיצירותיו לשנת 2000, כמו הזעזועים העתידיים שלו (כמו הקומיקס הישן של EC, סיפורים קצרים עם סיומות טוויסט) ומאוד מבדר שלוד”ר. וקווינץ ‘. ובל נשכח את עבודתו האחרת, כמו אנשי שומר, מהגיהינום, הילה ג’ונס, הבדיחה ההרגית, פרומתאה, העשירייה הראשונה, טום סטרונג ואחרים. האם אני צריך לומר מור?

לחימה בוערת

ארצ’י גודווין המנוח היה אולי הידוע בעיקר כעורך, אך הוא גם היה סופר מצטיין. מכיוון שארצ’י בילה כל כך הרבה שנים מאחורי הקלעים בעריכה ופיקוח על כמה מהקומיקס היצירתי ביותר שיש (מגזיני וורן המוקדמים, אפי קומיקס, באטמן ומספר כותרות אחרות), בדרך כלל הכתיבה שלו מתגרה. למרבה המזל, ישנם כמה אוספים שיאפשרו לכם לחוות את השימוש המופת שלו במילים. פנטגרפיה פרסמה אוסף של אחת מיצירותיו הטובות ביותר, Blazing Combat, מגזין המוקדש לסיפורי מלחמה מזמן. לא רק שארצ’י כתב את כל הסיפורים, הסיפורים מציירים כמה מהכישרון הטוב ביותר של הקומיקס. המגזין נמשך רק ארבעה גיליונות בשנות השישים (הוא בוטל מכיוון שהמגזינים הקמעונאים המשמעותיים ביותר, הצבא וחיל האוויר PXS, סירבו לשאת כל סוגיות מעבר למספר ארבע בגלל עמדת האנטי-וייט של המגזין. אם תקראו את אלה סיפורים הם פשוט תיאורים סבירים של מלחמה, לא נגד מלחמה מסוימת.) ארצ’י כתב גם את אחת המיני-סדרות הטובות ביותר של DC, באמת סיפורים מגבים באמת, במנהונטר. זה היה רק ​​סיפור קצר של שמונה חלקים למלא את דפי הקומיקס הבלשי, אבל יחד עם וולט סימונסון, שניהם יצרו יצירת מופת בסיפור ובאמנות כאחד. ארצ’י כתב גם רצועות עיתונים; כן הרצועות היומיומיות אחורה כשהיו שווה לקרוא ולמעשה סיפרו סיפור. במשך שנים רבות הוא כתב את הסוכן החשאי קוריגאן (אחד מרצועות הסוכנים הסודיים הטובים ביותר אי פעם) יחד עם אל וויליאמסון, והסיפורים האלה הם פשוט פנומנליים. למרבה המזל עבורנו, IDW אספה את גודווין השלם וויליאמסון רץ בחמישה כיסויים קשיחים מדהימים. ספרים אלה מגדירים את עמוד טרנר. בנוסף, ארצ’י כתב גם את רצועת העיתונים של מלחמת הכוכבים, שוב יחד עם אל וויליאמסון, ושוב זה היה מצוין. ארצ’י כתב גם מספר קומיקס אחרים; רבים ראויים לציון הוא באטמן, ובקרוב DC תעשה אוסף של סיפורי באטמן שלו. מר גודווין אולי כבר לא יהיה איתנו, אבל מורשתו זורחת.

את שתים -עשרה

ג’יי מיכאל סטרצ’ינסקי ידוע אולי בעיקר בזכות סדרת הטלוויזיה שלו בבלון 5. שמאחריו, היא מופע יוצא מן הכלל כי במהלך חמש השנים שלה מספרת סיפור מדהים שיש לו התחלה, אמצע וסוף. והפרק האחרון קשור ישירות לפרק הראשון. זוהי סדרת טלוויזיה מדעיתית אחת שהייתי ממליץ עליה. סטרצ’ינסקי הוא גם כותב קומיקס מוכשר מאוד. הוא כתב מספר כותרות מגוונות, שכולם מצוינים. חלק מהספרים שמתרחשים מייד בראש הם הריצה שלו על ספיידרמן והריצה שלו על התחייה הראשונה של ת’ור, פוסט גיבורים נולדו מחדש. מצאתי את הגרסה שלו לת’ור הרבה יותר טוב מהריצות של מאט ושבר של קירון גיליאן שהגיעו אחרי JMS. הוא גם כתב שני רומנים גרפיים מצטיינים על סופרמן בשם Superman Earth One, וזה הישג גדול מכיוון שיש מעט מאוד שתוכלו לסיים עם סופרמן שלא נעשה בעבר. הוא גם כתב מיני סדרה מצטיינת למארוול בשם The Twelve, על מספר דמויות תור הזהב שלהן. ויש לו סדרה חדשה בדרך מדמוי שנקרא Ten Grand, שצוין בתצוגה המקדימה החדשה. אחת הדפיקות בסטרצ’ינסקי היא שיש לו נטייה לרוץ מאוחר עם ספריו החודשיים (כשהוא עושה אחד כזה) אז הייתי ממליץ לך לחפש את עבודתו ברומן גרפי או באוסף.

ישנם גם מספר סופרים אחרים שאני נהנה מאוד מהם, כמו כתבים מוקדמים של ג’יימס רובינסון (מה שקרה לך ג’יימס?), סטיב סייל, בריאן בנדיס, גארת ‘אניס, דייוויד ליס, סטיב אנגליהארט ורבים אחרים. אבל כבר דרגתי יותר מדי זמן. יתכן שאעשה טור נוסף בהמשך הדרך על סופרים אחרים שאני נהנה מאוד מהם. אם אי פעם תרצה לקרוא כמה כתיבה נהדרת של סופר ספרים שאינו קומיקס, הייתי ממליץ בחום על סינקלייר לואיס, מי בעיניי היה מסגרת מילים.

שוב, הרשה לי להדגיש את התרומה העצומה שאמן מביא לדבריו של סופר קומיקס. אמן רע יכול להרוס את חזונו של סופר טוב ולהסיח את דעתו מהסיפור עד כדי כך שאתה פשוט לא יכול להתענג עליו. חלקם פלאים כל אחד, כמו טזוקה, ואחרים נזהרים מאוד עם מי הם משתפים פעולה. אני מקווה שתקדיש זמן לנסות לקרוא כמה מיצירות היוצרים שלעיל. אני גם מקווה שתשאיר לי משוב על הכותבים שבחרתי. כמו תמיד, כל מה שנכתב כאן הוא דעתי ואינו משקף את מחשבות הדעות של ווסטפילד קומיקס או עובדיהם. אני מצפה לכל אחד משוב ניתן לשלוח לכתובת mfbway@aol.com או שהוא יכול להשאיר כאן בבלוג.

תודה.